金鎖記分析（姿瑾）－contemporary4

這篇文章是助教以前課堂的小心得，因為無法在課堂上與大家討論金鎖記的內容，所以貼上來讓大家參考。

七巧--

七巧是張愛玲聲稱筆下唯一徹底的人物，究竟是如何徹底，必須去細細考察《金鎖記》。徹底意指著從頭到尾執著不變，如此「徹底」是由環境所造成的。金鎖記的開頭是自兩個小丫頭的談話開始，在從剛陪嫁進姜家的丫頭鳳簫的眼中早已看出七巧的俗氣，經由小雙的闡述道出了曹七巧的身份來由，她是一個市街上麻油店的人家出身，與姜家門不當戶不對，但是因為二爺是個殘廢，所以找不到門當戶對的妻子，於是先找了七巧做為姨太太，之後因為不再另娶，所以就將七巧扶正。在這兩個小丫頭的口氣當中，對於七巧充滿了鄙夷，也藉此可以看出七巧處境的困難，除了她自己以外，沒有人會同情她，於是她只能自己護衛自己，造成個性上的扭曲。不僅僅要相信自己，而且要緊緊抓住她用青春所換取而來的物質生活才能給予她存在感。

七巧的處境一直讓我想起紅樓夢裡的趙姨娘，趙姨娘在紅樓夢裡眾人眼裡是個偏房側室，因為生了兒子所以才能在賈家佔有一席之地，趙姨娘口無遮攔，處處惹人生厭，太太小姐們覺得她粗鄙，趙姨娘只有靠自己發聲，爭取自己的權益。她們所身處的狀況是一種「錯位」，在傳統當中「力爭上游」的女性，是可憎的。她們憑藉著婚姻獲取了原本身份地位不可能得到的權勢財富，這是在傳統社會當中唯一合法的方式，但是她們的處境仍是艱難，因為這種「非份」之得，使得旁人看不起她們。

以女性主義的眼光來看，七巧正是父權制下的犧牲著，不僅如此長白與長安也同樣是如此。這不是說張愛玲就是女性主義者，而是在《金鎖記》當中彰顯的正是一種父權制體系的壓迫，使得七巧無法找到生命的出口，形成她一生的悲劇。

　　張愛玲巧妙地使用「金鎖」做為篇名，恰恰好說明了七巧的一生，一個榮華富貴的人生鎖住了一個女人的一輩子，不論是身體或是心靈都逃不出這黃金打造的牢籠，最後這個牢籠成為她護衛自己最好的武器。最明顯的例子是她拒絕了三爺季澤的誘惑，「七巧低著頭，沐浴在光輝裡，細細的音樂，細細的喜悅……這些年了，她跟他捉迷藏似的，只是近不得身，原來還有今天！」七巧沉醉在季澤的甜言蜜語，但是隨即又警覺到，這可能是個美麗的陷阱，「他難道是哄她麼？他想她的錢－她賣掉她一生換來的幾個錢？僅僅這一轉念便使她暴怒起來。」最後季澤談到賣地換錢時，七巧暴怒更是不可收拾，「…突然臉一沉，跳起身來，將手裡的扇子向季澤頭上滴溜溜擲過去，季澤向左一偏……」，七巧把她僅可能有的情人打跑了，當金錢與感情兩條路在她面前鋪展時，她選擇了繼續待在黃金的牢籠中，因為出了籠外，可能落得連安居立命的地方也沒有，而這個牢籠是用一生換來的棲身之所，她不願意放棄，但是待在裡頭是寂寞的，「…酸梅湯沿著桌子一滴一滴朝下滴，像遲遲的夜漏－一滴，兩滴……一更，兩更……一年，一百年。真長，這寂寂的那一剎那。…」

　　七巧由於自己得不到幸福，因而也無法容忍身旁的人得到幸福，她的一雙兒女都是自己不幸的獻祭，「她用沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。」。由於母親太過強勢龐大，長白和長安兩個人出場的時候就特別地弱小，「七巧的兒子長白，女兒長安，年紀到了十三四歲，只因身材瘦小，看上去只七八歲的光景…一般都是薄薄的兩張白臉，並排站著，紙糊的人兒似的。」

長白是七巧唯一的依靠，「只有他，她不怕他想她的錢──橫豎錢都是他的。」於是，七巧只要長白在她身邊，她不管長白的品行，餵他吃鴉片，為他討媳婦，甚至討小妾，無所不用其極地將長白留在身邊。當娶媳婦進來時，七巧仍是不願意看到長白與芝壽兩人變成幸福鴛鴦，處處阻撓，並且羞辱芝壽，使芝壽求生不能求死不得。

長安與七巧同為女性，七巧更看不慣長安得到幸福。七巧將長安視為她可以滋意擺佈的人偶，興起時就幫長安纏足，雖然送長安去讀書，但是只是因為長白不願去，想在面子上也想爭點風光，所以送了長安去讀書，最後長安被迫放棄了學校生活。親事上，也因為七巧總是疑心別人是為錢而來，所以一直耽擱，甚至讓長安染上鴉片，使得長安要出嫁更是困難。長安在長馨的幫助下認識了童世舫，可是長安的幸福看在七巧眼裡是無法忍受，「長安帶了點星光下亂夢回家來，人變得異常沉默了。時時微微笑著。七巧見了，不由得有氣……」接著，七巧再度展現她驚人的破壞力，長安自己退縮退了親事，七巧仍要斬草除根，把長安吸鴉片的事讓童世舫知道，逼得長安「一級一級，走進沒有光的所在。」

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意象--

月亮的意象不斷地重覆出現在《金鎖記》當中，月亮似是七巧的化身。

《金鎖記》的一開頭場景就是月亮，張愛玲採用倒敘法，「三十年前的上海，一個有月亮的晚上……」像一個說書人般，將時間空間拉回到三十年前的月亮，造成一種時空上的距離感，接著她又挑起讀者的慾望，「我們也許沒趕上自見三十年前的月亮。」想知道三十年前的月亮究竟是怎麼樣？底下不直接說月亮如何，而是分別透過年輕人與老年人的眼光去看，「年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵雲軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。」，猶如我們去看曹七巧的故事，我們不曾經歷，只能想像這是一個感傷、陳舊而迷糊的陳年往事。但是對於故事的主人翁來說，「老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉，比眼前的月亮大、圓、白；然而隔著三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免帶點淒涼。」，所謂的老年人就七巧本人了。在開頭的這一段，雖然描寫的是夜色，但是已經先行描寫了七巧的心境，成為故事的基調。

故事一開始，「月亮照到姜公館新娶的三奶奶的陪嫁丫頭鳳簫睜眼看了一看，只見自己一隻青白色的手…心中便道：『是月亮光嗎？』」接續著前一段的月亮的敘述，利用蒙太奇的手法照到三十年前的姜公館，照醒了一個小丫頭鳳簫，接著，「小雙脫下了鞋…笑道：『你也起來看看月亮。』」，看月亮一語雙關，眼底看的是月亮，心眼卻是看著七巧。

月亮和七巧幾乎不同時出場，月亮彷彿是七巧的幽靈，當主角登場時，月亮就要主動退場，這樣的更替是相當明顯，「天就快亮了。那扁扁的下弦月，低一點，低一點，大一點，像赤金的臉盆，深了下去。…」，月沉之後，七巧本人終於在故事中出場。

後來，月亮變得更是恐怖，變成無所不在的統治者，跟隨著每個人如影隨形。

當長安因為母親要去學校鬧事時，心裡知道這個她丟不起這個臉，但是又無力阻止母親到學校去，當她獨自吹起口琴時，「窗格子裡，月亮從雲裡出來了。墨灰的天，幾點疎星，模糊的狀月，像石印圖畫，下面白雲蒸騰，樹頂上透出街燈淡淡的圓光。」在這個場景裡，呼應了長安的心境，原本長安可以有一點自由在學校裡呼吸，也許就像是星星一樣，可以在黑暗中獨自發光，但是奈何月亮從雲裡出來，相形之下，她無力對抗，長安只好放棄她的所愛，繼續待在母親的陰影之下。

　　對芝壽而言，月亮就更是可怕，七巧千方百計緊緊地想要捉住長安，要求長白幫她燒烟，這時候利用月亮將七巧的形象寫得淋漓盡致，「隔著玻璃窗望出去，影影綽綽烏雲裡有個月亮，一搭黑，一搭白，像個戲劇化的猙獰的臉譜。一點，一點，月亮緩緩的從雲裡出來了，黑雲底下透出一線炯炯的光，是面具底下的眼睛。」，這使人讀之不寒而慄。當芝壽在七巧的制壓之下，無法做出任何的反抗時，月亮也變得更龐大，更無法抵抗，「今天晚上的月亮比哪天都好，高高的一輪滿月，萬里無雲，像是黑漆天上的一個白太陽。遍地的藍影子，帳頂上也是藍影子，她的一雙腳也在那死寂的影子裡。」，七巧彷彿無所不在地籠罩著芝壽，像太陽的月亮，她世界的主宰。「窗外還是那使人汗毛凜凜的反常明月──漆黑的天上一個灼灼的小而白的太陽。」這時，芝壽想要自己了結自己的生命，雖然沒有行動，但是與死無異，「月光裡，她腳沒有一點血色－青、綠、紫、冷去的屍身的顏色。她想死，她想死。她怕這月光，又不敢開燈。」，月光（七巧）的統治下，芝壽就像是死人。

　　最後，卻以月沉人死做結，與開頭的月亮相為呼應，「三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完－完不了。」，為何完不了，因為月亮還是再度升起，雖然七巧已死，但是故事還是在繼續，在故事的最後留了一個尾巴，長安與男人買吊襪帶的傳言。長安帶著七巧的陰影，是否能追求到屬於她自己的生活呢？

　　張愛玲採用月亮為通篇貫穿的意象，回應到文章最開頭提到的她認為七巧是她筆下唯一徹底的人物，七巧的徹底彷彿是夜空中孤懸的一盞昏月，生處在黑暗的環境當中，獨自發光，孤單，瘋狂，淒涼，且始終如一。